朴实无华流芳桑梓

——纪念著名教育家、学者、书画家、省文史馆员和在瑞先生诞辰一百周年

郭大烈 

和在瑞先生嫡孙、丽江师范学院和必昌花了五年苦苦寻觅和在瑞书画及学术研究，编著了厚实的《梅花草堂》即将自费由北京线装书局出版，请我写个序言。

我十分喜悦，和老是我读丽江市一中时的恩师，六七十年前印象又浮现在眼前，现略述和老对丽江及省内外文化贡献。

丽江中学任教十二年桃李满天下

和老在1950～1961年在丽江中学任文史、美术教员长达十二年，衣着朴实无华，当时丽中是滇西北文化摇篮，覆盖周边十二个县，曾任云南省长和志强，以及半导体专家和致经等许多教授都是该校校友。丽江中学每年高中毕业两班100人，初中毕业4班200人，十二年毕业约3600人，他们或长或短都听过和老的课，看过和老挥毫作画，可称为桃李满天下，我只是其中一个。

在丽江县文化馆、县政协工作21年，临摹抢救丽江白沙壁画作出了不可磨灭贡献

和老书画功底扎实，1962年调到丽江县文化馆工作，1979年任文化馆副馆长，1964年后任丽江县政协副主席，主抓文化工作。

丽江白沙壁画是中国西南地区古代壁画艺术的瑰宝，主要分布在丽江白沙古镇的大宝积宫、大定阁、琉璃殿等明代建筑中。其艺术特征融合了多元宗教、多民族文化与地域特色，形成了独特的艺术风格，被誉为“滇西北壁画艺术的巅峰”。

1957年云南省文化厅组织李伟卿等专家来丽江考察并临摹白沙壁画，丽江文化馆和在瑞、赵德祥等前后三次参加临摹工作。和在瑞十分用心撰有《明代丽江壁画》发表在1979年《玉龙山》杂志创刊号上，后来收入我参与编辑的“国家民委民族问题”丛刊之一《纳西族社会历史调查》第二辑，作为研究明代丽江壁画重要参考资料。和老师在文中提出该壁画特点：一是多元宗教与文化的融合；二是多民族艺术的交融；三是工笔画重彩与沥粉贴金、叙事性构图题材内容多样性。并着重指出其历史艺术价值：它不仅是艺术杰作，更是明代丽江社会、宗教和民族关系缩影。和在瑞老师前后参加临摹、修复工作三次，贡献很大。

抢救抄录了丽江许多珍贵的碑刻

如明代丽江土知府木公《重修北岳庙记》，和在瑞说该碑“一九六一年七月碑仍完存，后毁于改（文）革，此为唯一记实也”，杨林军在《丽江历代碑刻辑录与研究》中称该“碑尾断缺遗失，此文参考和在瑞的《重修北岳庙记》而成”。

还有《明赠中宪大夫丽江军民府松鹤木君碑铭》，和老称“碑在皈依堂大殿前廊南壁，一九五七年八月三十日记录，文化大革命中毁失无存，此为唯一记录也。一九八一年八月一日在瑞复录于黑龙潭。”

又如《木氏宗庙记》和老抄录并写道：“碑在木氏家族园内，十年浩劫（文化大革命）全毁无存”，同样该书记录了许多碑刻的毁坏是和在瑞当时抄录。

《梅花草堂》一书还收录了和老近百幅的图画、金石，内中不少精品

如金石作品有30余方，其中“江山如此多娇”可称为上品，规格60×40cm，材质却是青砖，“平生所好唯书画”也很好。

人物则画纳西族、白族姑娘最传神；“纪念马子云先生诞辰三百周年”也很传神；花鸟画则是《玉龙春暖》，1979年画于黑龙潭，其孙和必昌评云“孔雀部分采用了中国画传统技法，泥金为底，色彩层层覆盖，无勾线。枯树借鉴了西画‘素描’技法，表现立体。紫藤花、牡丹枝叶、藤蔓运用没骨画法，而牡丹花瓣采用晕染和色彩堆砌，结合米点、皴等中国画传统技法交错使用。七十年代末，画材极度匮乏，处于丽江边陲小镇，在中国画作品运用大尺寸画幅，且以泥金、色彩层层堆砌，技法精湛，不得不感叹祖父在创作时的大胆尝试和探索求变精神。”该画可称为和老师代表作。

《梅花草堂》共收80多页书法作品，“书法从唐人入手，博涉兼容，尤于魏碑，致力最久”

我在编《中国少数民族大辞典·纳西族卷》时，丽江著名书法家王志泓先生对他评价甚高，称其“书法苍劲雄健，开张稳健。草书奇崛气派，还擅榜书，气势夺人，作品入选《黄河碑林》等。”

和老师61岁来昆明负责1990年“亚运会”期间北京云南展馆作品预展，我与和老再次相逢并撰写了《独具特色的书画展》一文并发表于1986年4月22日《春城晚报》第三版（时隔三十九年后同一天，和必昌又将和老裁剪张贴收藏的报头拍照发与我，甚是激动，幂幂之中我与和老家人是有缘的，4月27日和老加入纳西文化学会，我帮他填写证书，1987年选为丽江县书协主席，1989年加入中国书协会员。

全国著名画家娄师白（1918～2010年）曾送《稚鸭图》给和老师。亲笔“在瑞同志署正，师白作于首都”。

1989年和在瑞被云南省人民政府省长和志强聘为云南省文史研究馆员。省文史馆直属于省人民政府，是敬老尊贤，资政建言机构，纳西族前辈李群杰、陈可轩、周善甫、木德高均为名誉馆长或馆员。

最后，建议和老师故居修缮后，陈列和老生平及作品，并同时召开《梅花草堂》首发式，弘扬民族杰出先贤业绩。

真是“一书独树启新扉，编注功圆众望归”（杨世光语）。

2025年4月22日于昆明

附：40年前关于和在瑞等画展报道

《春城晚报》1986年4月22日星期二第三版

独具特色的书画展

郭大烈

由省政协文化组、丽江纳西族自治县政协和省美术馆联合举办的《丽江书画展》近日在昆展出，作为民族自治县来省城举办画展，这不是第一次。在展出前夕，我走访了纳西族画家、丽江纳西族自治县政协副主席和在瑞同志。和在瑞是个农民的儿子，在他微黑的脸庞上可以看到农民的质朴和艺术家的从容的风度，他的书画曾参加全国美展和选入黄河碑林，他给我介绍了这次书画展的特点。

纳西族创造了璀璨的文化艺术，有举世闻名的明代白沙壁画、东巴画和民间工艺美术。这次画展从团结进步、民族繁荣的角度，突出地展示丽江县多层次多方面艺术家群体，选取了明清直到当代三百五十年间的八十一位作者的一百三十六幅画。这些作者中间有土司、爱国志士，也有革命干部和普通的农民，更多的是文化教育界人士，有祖孙几代同堂的，如周霖一家，也有兄弟连袂的，如和志钧、和志坚。从民族看，绝大多数是纳西族，但也有汉族和回族，真是人才济济。

从纵的方面看，可见纳西族热衷于学习先进的汉文化的精神和书面发展的脉络。展品中，明清的仅限于书法，至清末始有水墨画，早期仅限于娱情花鸟山水。到了近现代则反映纳西族地区风貌的作品就多起来了。这当中，姚果青画的虎跳峡、舒自宽画的长江第一湾、杨国相画的《买卖公平》，反映的是五十年前红二方面军长征过丽江时的鱼水情。和品正写的东巴文半是图画半是字，极富民族特色。纳西族书画家师承汉族名家，但又有自己特色。如清代杨卿之（髯侯）行草极美，曾在外以其谋生，他的笔法原于担当，又不拘泥；又如当代李群杰先生行书从何善基中来，又出于他之外，行云流水，秀而不媚。

当然，和在瑞同志说，“由于时间仓促，在注意面广时又有遗珠之憾，许多有特色的作品还挖掘不够。但我们是抱着切磋书画艺术的目的而来的，相信通过展览将使丽江文化获得进步获得繁荣，这是很有意义的。”

注：该文夹在和在瑞老师笔记本中。